Получите бесплатную консультацию прямо сейчас:
+7 (499) 653-60-72 Доб. 448Москва и область +7 (812) 426-14-07 Доб. 773Санкт-Петербург и область

Пути реализации аудиовизуальной продукции

Главными задачами проекта является улучшение нормативно-правовой среды для СМИ, развить способность СМИ работать в условиях ограничивающего законодательства, улучшить доступ СМИ к нормативно-правовой информации в области СМИ. В рамках проекта идёт работа в направлении улучшения нормативно-правовой базы в области СМИ, проведения сравнительного анализа законодательства. Проводятся региональные и международные конференции, круглые столы и встречи, учебные поездки по актуальным темам в сфере законодательства СМИ стран Центральной Азии Мы проводим юридические тренинги для медиапрофессионалов, оказываем практическую помощь, разрабатывая пособия и справочники для журналистов. Всё это делается с целью улучшить доступ журналистов к нормативно-правовой информации в области СМИ и стимулировать общественные обсуждения проблем и идей в области законодательства в данной сфере. В рамках данного проекта были проведены ряд семинаров, круглых столов и конференций. В работе круглого стола приняли участие представители Государственного Комитета по инвестициям и управлению государственным имуществом, лицензирующих органов, профессорско—преподавательского состава вузов, общественных и международных организаций, а также СМИ.

Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер.

Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему - обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Содержание:

НАНСМИТ подготовила отчет о свободе СМИ и слова в Таджикистане

Российский кинематограф находится в настоящее время в переходном состоянии, в движении от централизованного хозяйства к рыночной экономике. Перестройка творческой, организационной и экономической деятельности в отечественной кинематографии, продекларированная пятым съездом кинематографистов и юридически закрепленная постановлением Совета Министров СССР от Отправной точкой в этой работе является, по мнению автора, основанное на детальном производственном анализе киносценария, прогнозировании его зрелищного потенциала и оценке художественных достоинств планирование факторов производства, от которого зависит важнейшая щ часть жизнеобеспечения кинематографа - возврат средств, инвестированных в фильмопроизводство.

Необходимость внедрения современных методов планирования обусловлена также и состоянием кинопроцесса, анализ которого выявил как плодотворные, обнадеживающие, так и негативные последствия происходящих перемен: вытеснение с экрана отечественной продукции; нерациональное расходование ассигнований, в том числе бюджетных средств; значительное сокращение объемов фильмопроизводства; дробление материально-технической базы кинематографии; сокращение занятости работников кино.

Обозначенные автором проблемы не имеют теоретических и практических разработок, а зарубежный опыт используется фрагментарно, вне системного подхода к его изучению и критического анализа возможных границ его применения. Изложенные обстоятельства обусловливают актуальность избранной темы, определяют общую цель и основные задачи диссертационной работы.

Цель и задачи исследования. Целью настоящего исследования является разработка принципов планирования производственно-экономических ч творческо-постановочных ресурсов, обусловленных рыночными реалиями и изменением положения изготовителя аудиовизуальной продукции, а также соответствующих способов и методов их использования для повышения реальной эффективности фильмопроизводства.

Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи, определившие логику и внутреннюю структуру исследования: - определить сущность и значение факторов производства аудиовизуальной продукции, выявить их состав и структуру; разработать основные принципы планирования факторов производства аудиовизуальной продукции; исследовать способы планирования ресурсов на различных этапах развития российского фильмопроизводства; обобщить опыт организации производства, формирования структуры постановочных параметров и стоимостных показателей фильмопроизводства США и ФРГ и его приемлемость к российским условиям.

Объектом исследования является деятельность предприятий-изготовителей аудиовизуальной продукции. Предметом исследования является планирование и использование ресурсов при создании аудиовизуальной продукции. Теоретическая основа и методы исследования. Теоретической и методологической основой диссертационного исследования послужили научные труды российских и зарубежных ученых в области экономики, организации управления производством и сферой услуг, а также работы по проблемам экономики и организации кинематографии и телевидения и других отраслей аудиовизуальной сферы.

При написании диссертационной работы были использованы законодательные акты Российской Федерации по вопросам управления, экономики и организации производства, развития кинематографии, указы Президента, постановления Правительства и другие нормативные документы, регламентирующие деятельность в аудиовизуальной сфере.

В диссертации также использованы методические, планово-отчетные документы российских и зарубежных киноорганизаций и предприятий-изготовителей аудиовизуальной продукции, материалы научно-практических семинаров, творческих конференций, съездов кинематографистов Российской Федерации. В работе применены методы научного абстрагирования, исторического и сравнительного анализа, сопоставлений, синтеза и обобщения, группировок и классификаций.

Исследование основано на изучении трудов авторов в области экономики социальной сферы, организации и экономики кинематографии и телевидения, среди которых следует отметить: Коноплева Б. Научная новизна исследования.

Настоящая диссертационная работа представляет собой разработку принципов и методов планирования различных видов ресурсов, непосредственно связанных с производством аудиовизуальной продукции.

Практическая значимость работы заключается в разработке и внедрении предложенных автором принципов и методов планирования производственно-экономических и творческо-постановочных ресурсов при создании аудиовизуальной продукции в условиях рынка. Предложения автора, в частности, включают: -во-первых, использование в бизнес-планировании классификации факторов производства, а также постановочных и экономических параметров реализации кинопроекта в условиях рынка; -во-вторых, применение в практике отечественного фильмопроизводства опыта зарубежных стран по эффективному использованию ресурсов фильмопроизводства; -в-третьих, внедрение современных методов планирования производства аудиовизуальной продукции, адекватных новой экономической ситуации в кинематографии России.

Апробация результатов исследования. Методические рекомендации, подготовленные на материалах исследования, были обсуждены на коллегии Государственного комитета Российской Федерации по кинематографии Положения диссертационного исследования опубликованы в девяти работах, общим объемом 2,8 п.

Логика и структура диссертационной работы. Логика исследования основана на раскрытии и изучении организационно-экономических основ фильмопроизводства в условиях рынка.

Специфика филъмопроизводства и её отражение в методах планирования аудиовизуальной продукции. Аудиовизуальная сфера — общее наименование различных областей деятельности, связанных с записью и воспроизведением звука и изображения.

К аудиовизуальным произведениям Закон Российской ш Федерации "Об авторском праве и смежных правах" относит прежде всего кинематографические произведения фильмы и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим: теле- и видеофильмы, диафильмы, слайдфильмы и тому подобные произведения, независимо от жанра, объема и исполнения.

Фильм, в создании которого принимает участие большое количество творческих работников, специалистов в области организации и технологии кинопроцесса, художественно-исполнительский персонал, рабочие различных профессий, является объектом авторского права.

Изготовителем аудиовизуального произведения выступает физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и. В современной практике российского фильмопроизводства в роли изготовителей аудиовизуальной продукции — физических лиц выступают: руководители или владельцы фирм, студий, компаний, предприятий, организующие постановку фильма; продюсеры — доверенные лица кино-, теле-, видеокомпаний или студий, или частные предприниматели.

Производственная система кино-, теле-, видеостудии, компании, продюсерской фирмы или любой другой организации, занятой созданием аудиовизуальной продукции, состоит из совокупности взаимосвязанных и взаимозависимых компонентов: подготовка сценариев; формирование съемочной группы; разработка постановочного проекта, включающего в себя творческие, производственно-экономические и технологические компоненты и устанавливающего рамки ресурсного обеспечения съемок; собственно реализация кинопроекта "на съемочной площадке" и "за монтажным столом"; реклама и продвижение готового фильма.

Производство аудиовизуальной продукции осуществляется в соответствии с определенной технологией, согласно которой завершается трансформация ресурсов в продукцию. Состав факторов производства и их структуру определяют технологические схемы. Они различны при создании художественных игровых лент, художественной анимации, учебных фильмов, хроникально-документальных кинокартин, телепрограмм, компьютерной анимации, кинолетописи.

Наиболее полный "набор" таких элементов производства, а следовательно и ресурсного обеспечения присутствует при производстве полнометражных игровых художественных фильмов, в технологии создания которых существуют и другие виды кинематографической продукции: документалистика, компьютерная графика, анимация.

В связи с этим, в настоящей работе объектом исследования выступает, в основном, указанный вид аудиовизуальной продукции. Анализ производственно-экономических параметров создания полнометражных художественных кинофильмов позволяет выявить структуру используемых ресурсов, формирующих издержки производства.

Создание фильма требует участия, прежде всего, представителей творческих профессий сценарист, режиссер, оператор, художник, актер, звукооператор, монтажер, балетмейстер, хормейстер, дирижер и др.

Таким образом, существенной особенностью фильмопроизводства является комбинация интеллектуального и предпринимательского ресурсов в ряду иных экономических ресурсов. Поскольку производство аудиовизуальной продукции единичное, постольку ресурсы почти полностью поглощаются в процессе создания этого уникального продукта, что снимает проблему экономически обоснованного распределения всех задействованных на предприятии ресурсов по отдельным единицам выпускаемой продукции за исключением основных фондов и общепроизводственных издержек.

Основой планирования производственных факторов, задействованных в кинопроцессе, и оценки на этой основе издержек производства является тематическое или творческое программирование, формирующее структуру будущего кинорепертуара и определяющее использование интеллектуальных ресурсов в аудиовизуальной сфере.

По существу, творческие программы выполняют в предпринимательской деятельности в аудиовизуальной сфере функции прогноза, являясь научно-аналитическим этапом планирования фильмопроизводства.

Учитывая значение сценария как основы произведений киноискусства, в мировой практике важное место занимает перспективное планирование производства фильмов, предусматривающее основные тематические направления, жанровое разнообразие, а также наиболее целесообразную занятость творческих работников.

Отказ в процессе перестройки творческой, организационной и экономической деятельности в отечественной кинематографии от малоэффективных командно-административных методов был воспринят многими творческими работниками, руководителями киностудий, менеджерами как возможность вообще отказаться от тематического планирования.

Недооценка планирования — одна из трех главных причин разорения и банкротства фирм в развитых странах". В результате, расширение тематического спектра кинопродукции в условиях подлинной свободы творчества, предоставленной художникам, носит у нас односторонний характер, в жанровом отношении кинематограф выглядит сегодня более бедно и тускло, чем в доперестроечный период, упал престиж отечественного кинематографа в глазах зрителей, " В итоге, может возникнуть реальная угроза не только дальнейшему развитию отечественного кино, но и его существованию как неотъемлемой части культуры нашего народа.

Так, в г. Прогнозирование и планирование в условиях рынка. РА "Информкино" Госкино России. В г. Отмечая особенности методов планирования аудиовизуальной продукции, необходимо остановиться еще на двух моментах. Формирование и оценка производственных факторов в этой области осуществляется в условиях неопределенности: на этапе производственно-творческой разработки сценария еще не определены многие постановочные решения место съемки, характер декорационного оформления, подбор актеров и др.

Учитывая необходимость решения такой сложной проблемы, автор рекомендует использовать специфические методы планирования в условиях неопределенности — методы, основанные на опыте и интуиции эвристические методы. Кроме того, целесообразно использовать информационные ресурсы как способ определения издержек по ряду факторов производства.

Имеются ввиду плановые и фактические данные о затратах на отдельные виды материалов, сценическо-постановочных средств, арендной плате на наиболее часто используемые в фильмопроизводстве предметы и помещения, сведения о фактических затратах в разрезе отдельных сметных ассигнований по фильмам различной постановочной сложности.

Следующей особенностью методов планирования является широкий спектр исходных данных формирования издержек производства, к оценке которых требуются разнообразные подходы и инструментарии, что существенно осложняет процедуры планирования.

Эти исходные данные или производственно-экономические параметры, характеризующие также и постановочную сложность кинопроекта, включают в себя: вид и жанр фильма, объем фильма в полезных метрах или времени демонстрации , объем снимаемого материала в павильоне, на натуре с учетом времени года , интерьерах, временные параметры реализации кинопроекта, количество, продолжительность и сроки работы в киноэкспедициях и предполагаемые места их проведения, характеристику художественно-исполнительского актерского и др.

Плановый выбор структуры и объема затрат, зависящий от множества внутренних и внешних факторов, а в процессе создания произведения искусства - еще и от факторов творческих, постановочных, не может быть произвольным.

Процесе принятия решения, планирования, контроля и регулирования размеров и структуры производственных факторов. Это может быть, например, сугубо экономическая цель максимизация прибыли или решение, во-первых, творческих, художественных задач при обеспечении, во-вторых, удовлетворительных прибылей.

Могут быть и многие другие варианты формулировки целей. Поиск альтернативных вариантов, самый трудоемкий и ответственный этап процесса принятия решений, осуществляется создателями фильма в течение всех предсъемочных периодов постановки.

Одновременно с этим ведется сбор информации об ожидаемой конъюнктуре и изменении экономической обстановки. В процессе сбора данных об альтернативных вариантах действий изучаются неуправляемые факторы или экономическая среда уровень инфляции, усиление конкуренции, ситуация на первичных и вторичных кинорынках , оценивается обстановка сегодняшнего дня, ресурсы изготовителя фильма и смежных предприятий, а также рассматриваются вопросы обеспечения информационно-рекламной работы в связи с ft продвижением фильма к зрителю.

Выбранные альтернативные курсы действий являются базой для составления календарно-постановочного плана и формирования издержек производства, а также для оценки ожидаемых результатов от дальнейшего использования фильма.

Планирование заключается в систематической разработке курса действий на будущее, чтобы сегодня можно было принять такие решения, которые принесли бы компании 1 ожидаемые результаты. Он нуждается в планировании.

Успешный бизнес, как известно, во многом зависит от точности планирования с помощью которого продюсер фь предвидит проблемы и вырабатывает инструментарий для их преодоления в будущем, а также принимает правильные управленческие решения в столь сложном процессе, каким является создание фильма.

Производственная функция предприятия, занятого созданием аудиовизуального произведения, выражает существующую на нем зависимость между выпуском продукции и применяемыми экономическими ресурсами, в конечном итоге - между результатами и затратами.

А Табалиной. Основная цель каждого продюсера - максимизация этой разности. В силу действия в рыночной экономике принципа ограниченности всех видов ресурсов, производство не может существовать без определенных издержек.

Поэтому любое решение о производстве тех или иных фильмов вызывает необходимость отказа от использования этих ресурсов для выпуска другой продукции. Стоимостные оценки этих ресурсов представляют собой альтернативные или вмененные издержки. Они выступают главным ограничителем, с которым сталкивается каждое Ь предприятие в ходе реализации своих возможностей максимизации планируемых и получаемых доходов.

Из нескольких сравниваемых альтернативных значений издержек всегда следует выбирать наибольшие. Альтернативные издержки называются экономическими, в отличие от них бухгалтерские издержки включают только явные затраты, представленные в виде платежей за приобретаемые ресурсы.

Анализ альтернативных издержек, который должен присутствовать щ в управленческой деятельности любого продюсера, позволяет сравнивать получаемые результаты с упущенными возможностями или экономической выгодой.

Для бизнеса реальное значение имеют издержки будущих периодов издержки прошлых периодов нужны, в основном, как основа для прогнозирования поведения. В общем виде, все виды издержек можно выразить словом "убытки". По этой причине не всегда издержки можно свести к рублям, долларам, маркам и т.

Издержки предприятия на производство и реализацию продукции, выраженные в денежной форме, составляют себестоимость продукции, являющуюся синтетическим, обобщающим показателем, отражающем все стороны производственно-хозяйственной деятельности предприятия и характеризующим его работу точнее - ее эффективность.

Себестоимость продукции является важным элементом оптимизационных расчетов. Таким образом, издержки производства и реализации или себестоимость аудиовизуальной продукции представляют собой стоимостную, совокупную оценку используемых в процессе фильмопроизводства природных ресурсов, сырья, материалов, топлива, энергии, основных фондов, трудовых ресурсов и других затрат на ее производство и реализацию.

Изготовитель аудиовизуальной продукции, производя денежные расходы по приобретению тех или иных ресурсов, формирует затраты по мере производства и реализации продукции на базе этих ресурсов. Большое значение имеет при этом точное разграничение производственных факторов по их роли в процессе воспроизводства, что дает возможность сформировать себестоимость аудиовизуальной продукции и определить источники финансирования.

Принципы планирования производственно-экономических ресурсов при создании аудиовизуальной продукции на различных этапах развития российского фильмопроизводства.

Как известно, первые демонстрации кинематографа в России состоялись в году. Кинематограф получал распространение чрезвычайно быстро, начался общий для всех стран "аттракционный период" в развитии кино. Первые попытки организовать отечественное кинопроизводство относятся к году.

Деятельность российских кинопредпринимателей осуществлялась в рамках рыночных отношений. Перед владельцами кинофирм А.

Дранковым, А. Ханжонковым, И. Ермольевым, Е. Венгеровым, Д.

Денис Мантуров: У наших стран большие перспективы взаимовыгодных двусторонних проектов

Песни Веселого Роджера С этого времени каждое технологическое усовершенствование, значимое для ординарного потребителя музыки, — будь то улучшение компьютерного синтеза звука и акустики, появление формата MP-3 вместе с соответствующими портативными проигрывателями, или централизованной, а со временем и пиринговой файлообменной сети — упрощало обмен музыкой. Интерпол и Торговая палата США договорились совместно противостоять интеллектуальному "пиратству" Цель партнерства - противодействие преступному бизнесу на подделках в глобальном масштабе.

Сергей Минин Юрист С практикует в арбитражных спорах и несостоятельности, с — в интеллектуальной собственности. Представляет интересы правообладателей объектов интеллект Консультация эксперта Подписка на информационную рассылку Также контрафактная продукция может нарушать авторские права и исключительные права владельцев различных произведений.

О государственной поддержке проектов повышения конкурентоспособности, связанных с продвижением российской продукции, в том числе содержащей результаты интеллектуальной деятельности, на внешние рынки, а также ее сертификацией и или адаптацией к требованиям внешних рынков Минэкономразвития России предложило субсидировать продвижение отечественной продукции, содержащей результаты интеллектуальной деятельности, на мировых рынках. США в год. Минэкономразвития России после многочисленных консультаций с компаниями — экспортерами услуг пришло к выводу, что на пути к достижению столь серьезной цифры стоят многочисленные барьеры. Не последний из них — недостаточная адаптация российской продукции к требованиям, предъявляемым внешними рынками.

Управляющий продюсерской компании

Каково социальное предназначение экранной культуры? Какие социальные и культурные факторы определяют направления развития аудиовизуальной коммуникации? Каковы основные обязанности продюсера в АВ-сфере? В каких законодательных актах определяется правовой статус продюсера? Перечислите должностные обязанности продюсера. Что такое авторский договор и какие основные условия в нем предусматриваются? Кто является носителем авторских прав в аудиовизуальной сфере? Какова роль продюсера в организации продвижения фильма?

Раздел хvш. Пути реализации кинопроектов

Большинство программистов заключают контракты с крупными фирмами, специализирующимися на разработке и продаже программного обеспечения. Однако, данное сотрудничество не всегда возможно. Поэтому автору компьютерной программы приходится самостоятельно искать пути реализации своего произведения. В последнее время популярной стала продажа программной продукции посредством интернета. Главный вопрос, интересующий авторов программной продукции, каким образом регламентирован порядок реализации компьютерных программ через интернет.

Трунцевский, к.

Чапкевич Л. Специалист по правовому регулированию качества и безопасности потребительских товаров. Родилась в г. Клинцы Брянской обл.

Совместное производство фильма в России: Форма реализации и налогообложение

Общие положения. Сегодня задача формирования адекватного представления о сути российского кинобизнеса, о глубинном содержании происходящих в нём процессов является весьма актуальной. Её решение - необходимая предпосылка успешного развития предпринимательской деятельности в российской кинематографии. В свою очередь, реализовать эту предпосылку невозможно без знания экономических основ современного отечественного кинобизнеса и понимания направленности их изменения.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Форум «Один пояс – один путь» в 2019 году объединил представителей 150 стран

Цель курса Целью настоящего курса является ознакомление студентов с внутренними и внешними факторами управления экономикой аудиовизуальной сферы, особенностями творческого труда, подготовка их к руководству процессом создания и реализации аудиовизуального произведения, обучение методам экспертной оценки экономического потенциала кино- и телепроекта. Основными формами обучения являются лекции, семинарские и практические занятия, мастер-классы, анализ продюсерских идей. Студенты подготавливают курсовую работу, а по завершении сдают зачет. Структура и содержание дисциплины модуля : Общая трудоемкость дисциплины составляет 3 зачетные единицы, часов 4 5. Комбинирование производства. Аренда, лизинг и франчайзинг.

Контрафакт в России и борьба с ним

Раздел IV. Развитие и модернизация системы образования Основными целями государственной политики в сфере образования являются: создание правовых, организационных и экономических условий для формирования современной системы доступного, качественного образования, соответствующего требованиям инновационного развития экономики республики, современным потребностям общества и каждого гражданина; обеспечение полноценного развития и модернизации образования; создание условий для изучения родных языков. В соответствии с указанными целями на основании Стратегии развития Удмуртской Республики до года и положений национальной образовательной инициативы "Наша новая школа" деятельность в сфере образования будет направлена на решение следующих задач. Развитие культуры Целями государственной культурной политики являются обеспечение прав граждан на участие в культурной жизни, расширение доступа населения к лучшим образцам отечественной и зарубежной культуры, создание условий для стимулирования населения к творческой самореализации. Достижение поставленных целей предполагает решение следующих задач. Совершенствование нормативно-правовой базы: разработка законодательных актов по сохранению культурного наследия и музейного фонда Удмуртской Республики, Закона Удмуртской Республики "О культуре"; разработка Республиканской целевой программы "Память Удмуртии" - формирование и сохранение единого национального фонда печатных памятников культуры Удмуртской Республики" на - годы. Сохранение, использование, популяризация и государственная охрана объектов культурного наследия: государственная охрана федеральных, региональных и местных муниципальных объектов культурного наследия памятников истории и культуры ; проведение мероприятий по сохранению, реставрации, использованию популяризации федеральных и региональных объектов культурного наследия памятников истории и культуры. Обеспечение государственной поддержки профессионального искусства: пропаганда национального искусства, создание условий для творческой деятельности профессиональных писателей, композиторов, художников Удмуртии, постановка новых спектаклей и концертных программ; осуществление гастрольной деятельности в сельских районах и местах компактного проживания удмуртов.

Именно он дает возможность рассмотреть более внимательно основы развития этой сферы как сегмента рынка аудиовизуальной продукции в России.

Добрый день, дорогие друзья, уважаемые коллеги. Предлагаю всем, располагайтесь, присаживайтесь. Первая конференция проходила в Петербурге совсем недавно.

Госдума приняла закон о страховых льготах для мультипликаторов

НАНСМИТ подготовила отчет о свободе СМИ и слова в Таджикистане share Чоп Исследование определяет основные проблемы и тенденции развития информационного сообщества в стране Основные проблемы свободы слова и СМИ в РТ связаны с несовершенством законодательной базы для деятельности средств массовой информации СМИ , ее несоответствием международным нормам и стандартам свободы выражения мнения. Другой проблемой, отмечают авторы исследования, является отсутствие единообразного применения законов в сфере СМИ. Требования о получении лицензии на телерадиовещание и производство аудиовизуальной продукции, непрозрачность и сложность механизма выдачи лицензий Комитетом по телевидению и радиовещанию при Правительстве РТ ставят деятельность некоторых СМИ в зависимость от специального разрешения государственного органа. Это обстоятельство приводит к доминированию государственных СМИ над независимыми СМИ, а также лишает граждан страны доступа к альтернативной информации.

Денис Мантуров: У наших стран большие перспективы взаимовыгодных двусторонних проектов

Денис Мантуров: У наших стран большие перспективы взаимовыгодных двусторонних проектов — о сотрудничестве России и Китая В апреле президент России Владимир Путин посетит Пекин, где он будет главным гостем на форуме "Один пояс и один путь". О перспективах участия России в этой инициативе и новых точках роста в торгово-экономическом сотрудничестве двух стран "Дыханию Китая" рассказал министр промышленности и торговли Российской Федерации Денис Мантуров. Денис Мантуров: Хотя Россия не является непосредственной участницей проекта "Один пояс и один путь", наши страны развивают всеобъемлющее партнерство и стратегическое взаимодействие.

Продюсер дистрибьюции: программа специалитета, Факультет продюсерства и экономики ВГИК в Москве Занятия организует Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.

О перспективах участия России в этой инициативе и новых точках роста в торгово-экономическом сотрудничестве двух стран "Дыханию Китая" рассказал министр промышленности и торговли Российской Федерации Денис Мантуров. Денис Валентинович, какое значение для развития российской промышленности может иметь китайская инициатива "Один пояс и один путь"? Денис Мантуров: Хотя Россия не является непосредственной участницей проекта "Один пояс и один путь", наши страны развивают всеобъемлющее партнерство и стратегическое взаимодействие. Оно охватывает инвестиционное сотрудничество, инфраструктурное строительство и промышленную кооперацию.

ПРАВОВОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ОБОРОТА АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ ПРОДУКЦИИ В РОССИИ

Страница 5 из 5 Заключение Обобщая вышеизложенное, отметим, что в вопросах борьбы с контрафактной и фальсифицированной продукцией нет универсального решения проблемы. Об этом свидетельствует и опыт развитых стран: в Европейском Союзе, например, потребовалось около 40 лет, прежде чем были созданы условия, существенно ограждающие рынок ЕС от фальсифицированной продукции. Проблема контрафакта и фальсификации требует комплексного подхода к ее решению. За последние годы органами государственной власти проделана значительная работа по обновлению законодательной базы в сфере охраны прав интеллектуальной собственности, включая нормы гражданского, административного, таможенного, уголовного и процессуального законодательства. Усилено внимание органов внутренних дел и надзорных органов к задаче выявления и пресечения контрафактной и фальсифицированной продукции. Тем не менее, объем реализуемой на потребительском рынке контрафактной и фальсифицированной продукции все еще остается очень высоким.

Литература Предисловие Настоящее учебное пособие - первая попытка систематического изложения основ экранной культуры - принципиально новой парадигмы коммуникации между людьми, стремительно и интенсивно развивающейся с конца XIX века. Помимо культурологических курсов пособие может быть использовано при подготовке кадров для кино, телевидения, видеокультуры и творческого использования возможностей компьютерной техники и Интернета: дизайнеров сайтов, режиссеров, художников, операторов, сценаристов, разработчиков программ и др. Культура массовых коммуникаций и культура информационного общества - ключевые разделы прикладной культурологии. На Западе с начала х годов и у нас в последние 10 лет был опубликован целый ряд исследований, показывающих огромную, можно сказать, определяющую роль гуманитарных проекций данной проблематики, которая еще вчера казалась чисто технической.

Комментариев: 13
  1. Лия

    Опера и следаки все лгут, как?

  2. nistmisku

    Учись иди, горе адвокат.

  3. Алексей

    Начинать нужно с себя, а не ебать простых людей и так заёбаных реформами сраными.

  4. woodctidere

    Не смотрел ваших видео 2мес. Поздравляю, у Вас серьезный рост! Развивайте свою тему дальше.Приятно смотреть как люди растут!

  5. tateri

    Спасибі вам що ви допомагаєте людям розібратись з цією ситуацією

  6. Глафира

    Если потребуется, то следователь у Вас и унцию костного мозга возьмёт в рамках закона 😀, поверьте мне, это не составит большого труда. Наше законодательство очень «гибкое и в умелых руках возможно многое, а то и больше.

  7. Вера

    Ротный мне отец родной

  8. Филарет

    Какие подводные камни могут быть в договорах про управление недвижимостю? К примеру доверяешь фирме управлять сдавать свою квартиру

  9. Мальвина

    ДА, ХУЙНЯ ВСЁ ЭТО. НА ХИТРУЮ ЖОПУ ХУЙ С ВИНТОМ ВСЕГДА ПРИПАСЁН

  10. Клементий

    Звучит как провокация, на фоне ВП. Нагоняют панику!

  11. Клара

    Хах, а затем появится услуга 'Определение пробега вашей порванки по базам нотариуса'

  12. Евстигней

    Коротко к всему сказано если вы её найдёте то она будет в оренде у кого-то. Ето бред земли нету.Госгу ответ: земли свободной нет.

  13. Владилен

    Питбули выводились для боев с собаками а не с людьми, в них выводилась преданность и доброта к людям, и если собака проявляла агрессию на человека, она не продолжала свой род! Так что питбуль самая безопасная собака для человека

Спасибо! Ваш комментарий появится после проверки.
Добавить комментарий

© 2018 Юридическая консультация.